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Di nuovo in palcoscenico a Francoforte La Cenerentola ossia la bontà in trionfo nella fortunata messa in scena di Keith Warner, regista anche dello Hänsel und Gretel di questa stagione. Arriva all’ultimo ciclo di rappresentazioni questa produzione all’esordio nel 2004 e poi ripresa altre volte con successo.

La Cenerentola, composta in meno di un mese dalla prima assoluta al Teatro Valle il 25 gennaio 1817, è dopo il Barbiere l’opera rossiniana più rappresentata. Il soggetto del melodramma giocoso in due atti è ripreso dalla celebre favola di Perrault e racconta il riscatto sociale della buona fanciulla Angelina (o Cenerentola) angariata dal patrigno e dalle sorellastre. Come nel resto del teatro comico rossiniano la caratterizzazione dei personaggi è stereotipata, manca lo scavo interior dei protaginosti; c’è per intero la vis comica stralunata di Rossini, con tutta la potenza e la verve spassosa dei suoi intrecci sonori.

La lettura dell’opera proposta dal regista inglese offre una cornice cangiante e raffinata in cui quinte e pannelli incorniciano frequenti cambi di scena; i ricchi costumi di Nicky Shaw danno risalto alla recitazione curata dei protagonisti. Per questa ultima ripresa la Oper Frankfurt si avvale di un cast di voci giovani, che ricreano con effervescenza la vena farsesca dell’opera. Il mezzosoprano croato Nina Tarandek, al suo debutto nel ruolo, padroneggia con maestria le asperità della parte e impersona una Cenerentola appassionata e brillante. Intenso il suo rondo finale “Nacqui all’affanno” nel quale perdona (quasi inspiegabilmente!) il patrigno e le sorellastre per le infinite vessazioni subite. Martin Mitterrutzner è interprete convincente di Don Ramiro, il principe in cerca di moglie. Esuberante per voce e gesto Björn Bürger nei panni di Dandini, scudiero del principe e fin troppo a suo agio nei panni del padrone. La recitazione precisa di Sonia Fomina e Judita Nagyová, supportata da apprezzabili mezzi vocali, restituisce tutta la supponenza e la alterigia delle sorellastre destinate a cocenti delusioni. Simon Bailey dà voce e corpo a Don Ramiro, nobile spiantato e patrigno di Cenerentola e classico ruolo da basso buffo rossiniano, con sicuri effetti comici anche se talvolta si calca un po’ troppo la mano. Vuyani Mlinde veste bene i panni del saggio Alidoro,  saggio consigliere del principe e alleato segreto di Cenerentola. La Frankfurter Opern- und Museumsorchester suona con brio e stile sotto la direzione del britannico Alexander Soddy, per la prima volta sul podio della Oper Frankufrt. Tre ore di spettacolo in cui si abbandona tranquillamente al piacere del teatro musicale rossiniano, con tutta la sua scintillante dimensione sonora.

Un teatro stipato di giovani e di ragazzi ha salutato tutti i protagonisti con applausi convinti. Peccato che questa produzione sia arrivata alla fine del suo ciclo vitale. Merita senza dubbio approfittare delle poche date rimaste in cartellone.

Didascalie immagini

1. Nina Tarandek (Angelina) (© Barbara Aumüller)
2. Martin Mitterrutzner (Don Ramiro) e Nina Tarandek (Angelina); Vuyani Mlinde (Alidoro; in piedi dietro) (© Barbara Aumüller)
3. Björn Bürger (Dandini), Maria Theresa Ullrich (Tisbe), Sofia Fomina (Clorinda) e Simon Bailey (Don Magnifico). Sullo sfondo il coro maschile della Oper Frankfurt (© Barbara Aumüller)

In copertina:
Nina Tarandek (Angelina) particolare (© Barbara Aumüller)