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Carmen è fra le opere più conosciute e rappresentate al mondo pur essendole mancato il plauso del suo autore, Georges Bizet (Parigi, 25 ottobre 1838 – Bougival, 3 giugno 1875) che morì tre mesi esatti dopo la prima messa in scena all’Opera Comique di Parigi, senza essere mai stato in Spagna, senza vederla rappresentata e ignorando i successivi trionfi di quel capolavoro accolto iniziamente con scettiscismo.
Un destino che sembra proseguire quando l’opéra-comique in quattro quadri – composta nel 1875 su libretto di Henri Meilhace Ludovic Halévy e liberamente tratta dalla novella omonima di Prosper Mérimée (Parigi, 28 settembre 1803 – Cannes, 23 settembre 1870)  – viene riletta in chiave moderma, esattamente come l’attuale produzione del Teatro Comunale di Bologna, inspiegabilmente fischiata per la regia alla prima.
Eclettico sperimentatore nelle arti visive, il regista e autore bolognese Pietro Babina si è sempre dedicato alla ricerca di nuovi linguaggi espressivi e, per il debutto nell’opera lirica, ha realizzato una Carmen forse troppo diversa dagli stereotipi in un mondo dove pensare è faticoso e la comunicazione passa solo attraverso i social. A molti sarà apparso, addirittura incomprensibile, il Mago –  personaggio introdotto da Babina – che fa sfilare i personaggi come in passerella, consegna una rosa nera a Carmen e, con luci e colori sapientemente valutati, disegna una Spagna da cartolina low-cost per turisti ben marcata nel secondo atto, alla taverna di Lillas Pastia, dove si incontrano i contrabbandieri tra spettacoli di flamenco e Toreador. E ancora, il terzo atto si apre con i contrabbandieri che fanno passare i profughi, un quadro tutt’altro che banale o didascalico esattamente come la massa vociante di turisti che assiste alla corrida nel quarto. Ma lascio la parola ai protagonisti nel video qui sotto.

Passando alla parte musicale, Frederic Chaslin dirige una Carmen corretta musicalmente e ben eseguita da orchestra e coro. I due personaggi principali sono i veri mattatori della serata: Roberto Aronica è un Don Josè con un bel timbro, mentre Veronica Simeoni è una protagonista convincente e sensuale. Sin dall’inizio dell’opera i loro duetti, oltre che ben cantati, sono interpretati con la particolarissima complicità di chi è compagno nella vita.

Brava la Michaela di Maria Katzarawa e molto bene Escamillo disegnato da Simone Alberghini. Un plauso alla Frasquito di Sonia Ciani, alla Mercedes di Antonella Colaianni e non per ultimi Morales di Nicolo’ Ceriani e Zuniga di Massimiliano Catellani.
Uno speciale apprezzamento al Mago/destino egregiamente interpretato da Andrea Fidelio che, come Caronte, traghetta l’opera dall’inizio alla fine.

Da melomane appassionato, per chi non potesse andare a Bologna, informo sul nuovo accordo siglato nei giorni scorsi fra il Teatro Comunale e Radio Rai per la diffusione delle opere in scena nel triennio 2016/2018 così da ampliare il pubblico potenziale attraverso Rai Radio 8 Opera, canale web, trasmesso anche sulle frequenze della radio per un’offerta musicale bolognese che andrà a sommarsi a quanto già programmato per il 2016 su Rai Radio 3 con cinque le opere in diretta: Attila (dello scorso 26 gennaio), Il barbiere di Siviglia (10 maggio), Luci mie traditrici (14 giugno), Rigoletto (8 novembre) e Werther (15 dicembre) oltre a tutti i concerti della Stagione Sinfonica in differita.

Didascalie immagini

1. Locandina di ‘Carmen’ al Teatro Comunale di Bologna
2. Una scena di Carmen firmata Pietro Babina (® Rocco Casaluci 2016)
3. Teatro Comunale Bologna (veduta interna dal palco)

In copertina:
Una scena di Carmen firmata Pietro Babina
(particolare)
(® Rocco Casaluci 2016)